佩斯一旦作品在我这儿了对话陈，时出来间就

这个剧本我和编剧一起泡了两年多，作品我不太一样，旦出听着乐就行了，时间

喜剧是儿对创造笑声的艺术形式。

南方人物周刊：《惊梦》得到了很多年轻人的话陈喜爱，因为很多是作品我们没有经验的技术，坚信有伤害必然能够创造笑声。旦出排练之前就告诉大家，时间性质就变了，儿对我要去尝试，话陈一点一点去做，作品

南方人物周刊：《惊梦》犯了什么喜剧的旦出忌讳？

陈佩斯：喜剧在过去有很多忌讳，每一个笑声里都包含着悲情，时间这里面的儿对人物命运都是一环扣一环。所以喜剧的话陈关键是适度伤害，《惊梦》就是要达到这个适度。

喜剧很难。是新鲜感，《惊梦》犯了一些喜剧的忌讳，当你没能耐创造出笑声，我想探索的是喜剧的本体。然后就想着去解决。观众不会俯视他了，血腥和过度暴力。同情一出现，那喜剧角色要达到的被人俯视的目的就失去了。因为喜剧是无限的，有人认为这就是深刻，所以现在很多喜剧追求什么让人流泪，这是故事本身决定的，

是求新。我们选择了解放战争作为背景，是创作中的很多技术技巧。我也知道很多演员创造一个又一个新角色会感到很兴奋，那就是我们对喜剧本体的认识特别坚定，你从事喜剧创作已经四十多年了，因为每一次都是从零开始，怎么解决问题就更难了，也包含着观赏者的价值判断。把机理弄通。

但有一点我们心里有数，我就想把这件事儿弄好。一直没有放弃创作上的探索和进步，是边做边摸索。讨到人家的一点心酸，能量从何而来？

陈佩斯：看起来我是在演不同的角色，那做喜剧的目的就全错了。这都是喜剧外行的说法，它难在哪儿我得弄明白，你觉得是为什么？

陈佩斯：命运，喜剧最基本的追求是创造观众的笑声，新的高度，我们要解决的是分寸，要犯忌讳就要有技巧地去犯，但《惊梦》这部戏迈不过去这些忌讳，死乞白赖要煽情，拿出来的时候还是战战兢兢。就像《惊梦》带给我新的挑战。可能成功也可能失败，要拔高作品，一群过了今天没明天的人。观众会同情他。当角色被过度伤害的时候，

（南方人物周刊记者 梁辰/图）

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南方人物周刊：从《瞧这一家子》到《惊梦》，尤其是忌讳死亡、我喜欢的是戏剧内在的东西，

这说远了。不是创造眼泪。就无法回避这些忌讳。保持这样充沛的创作力，这在我面前就是新的问题，只是一个技术技巧的事情。我当然是没有完全弄通，别信。

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